Когда случайно оказываешься перед закрытыми кинотеатрами им. Шевченко и «Юбилейный» в Ильичевском районе или «Буревестник» в Приморском районе, охватывают чувства противоречивые. С одной стороны, понимаешь, что этим учреждениям в том виде, в котором они находились в последние десятилетия XX века, невозможно тягаться с современным цветным, теперь еще и цифровым телевидением, а тем более с Интернетом. А с другой стороны - щемящее сознание утраты чего-то близкого и дорогого из молодости, в которой были семейные походы в кино, где играли оркестрики перед сеансом, где на стенах фойе были развешаны портреты любимых артистов, где в буфетах был нехитрый ассортимент сладостей и напитков…

Что тогда в первую очередь занимало умы и сердца взрослых и юных мариупольцев из репертуара кинематографа пятидесятых-шестидесятых годов? Взрослые, пережившие ужасы тяжелейшей войны, принесшей горе в каждый дом и в каждую семью, предпочитали смот­реть довоенные фильмы. Пусть их копии были донельзя из­ношенными, пусть сеансы часто прерывались из-за поры­вов киноленты, и приходилось сидеть в кромешной тьме, пока киномеханик в своей будке склеивал ленту. Они все терпели, ведь фильмы, полные оптимизма, музыки, счастливо завершавшиеся, были частью полной надежд жизни до страшного дня - 22 июня 1941 года.

Читайте также: Мариуполь: 22 июня 1941 года

Они от души хохотали, когда смотрели комедии Григория Александрова «Веселые ребята», «Волга-Волга», «Цирк», «Светлый путь» с блистательной Любовью Орловой - пер­вой советской кинозвездой, с музыкой Исаака Дунаевско­го. Им близка была мелодрама Ивана Пырьева «Свинарка и пастух», в которой трогательную любовь сыграли совсем еще молодые Марина Ладынина и Владимир Зельдин. Они с удовольствием смотрели восстановленные копии еще немых советских фильмов «Катька-бумажный ранет» с красавицей образца 1926 года Вероникой Бужинской в главной роли, «Праздник святого Йоргена» режиссера Якова Протазанова с Игорем Ильинским и Анатолием Кторовым, создавших образы проходимцев, потешавших зрителей своими проделками.

Большой популярностью пользовались американские фильмы с участием голливудской кинозвезды Дины Дурбин «Сестра его дворецкого» и «Сто мужчин и одна девушка», не меньшей – английская музыкальная комедия «Джордж из Динки-джа­за». Но с ними невозможно сравнить бешеный успех у зрите­лей «Серенады солнечной долины». Там было все: и знаме­нитая норвежская фигуристка Соня Хени, кстати, первая и единственная трехкратная олимпийская чемпионка, и горы, укрытые сверкающим блестками снегом, а главное - искрометная, зажигательная джазовая музыка в исполнении оркестра под управлением Гленна Миллера. Неудивительно, что уже после первых сеансов местные музыканты старались подобрать мелодии из «Се­ренады» - кто на стареньком баяне, кто на трофейном аккор­деоне, а кто и на пианино. Через короткое время эти на свой лад аранжированные мелодии уже звучали на танцплощадках и перед сеансами в кинотеатрах. Немало было выплакано слез мариупольчанок во время демонстрации картин «Мост Ватерлоо» и «Леди Гамильтон» с английской актрисой Вивьен Ли, исполнившей главные роли в них с необыкновенным проникновением и достоверностью.

Читайте также: Из Мариуполя в Рим: студентка мариупольского вуза – призер Международного кинематографического конкурса

Пожалуй, через год или два после войны, а может, чуть позже на экранах Мариуполя появились кинокартины, взя­тые у побежденной Германии в качестве трофеев, многие из которых были подлинными шедеврами мирового кино. Среди них был музыкальный фильм «Петер» с венгерской актрисой Франческой Гааль, приключенческий - «Индийская гробница». Среди особо рьяных мариупольских поклонников кино выработалась своя оценочная терминология для кинолент. В их устах фильмы были «переживательными», «отдыхающими», «про войну» и «жизненными».

Пристрастия же мальчишек были иными. Они могли бес­счетное количество раз смотреть фильмы «Щорс» и «Алек­сандр Пархоменко», «Два бойца» и «Иван Никулин - русский матрос», «Парень из нашего города» и «Чапаев». После про­смотра очередного фильма они «сражались» в погорелках, стараясь воспроизвести увиденное на экране. Незавидные роли «беляков» и «фашистов» доставались самым безот­ветным и беззащитным мальчуганам и девчонкам. С появлением на экранах нескольких серий «Тарзана» именно главный герой этого фильма с незамысловатым сюжетом стал примером для подражания сорванцов. Они лазали по деревьям, бельевые веревки заменяли им лианы. Они улюлюкали, имитируя воинственные кличи африканских дикарей…

Все это ушло в прошлое, и для молодежи мало что ска­жут перечисленные названия фильмов. А люди, так сказать, в возрасте посетуют, наверное, почему здесь не названы «Большой вальс» , «Сказание о земле Сибирской», «Дитя Ду­ная», «Петер», «Молодая гвардия», «Первоклассница», «Вес­на». Что ж, фильмов было много, все не перечислишь...

Читайте также: Кино в кленовых зарослях